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联博统计:看“乘风破浪”的姐姐,焦急荡然无存

去年夏天,《乐队的夏天》是最火的综艺节目,本年夏天,最受存眷的综艺节目莫过于《乘风破浪的姐姐》。在疫情期间,这档明星真人秀的播出,分手了人们对疫情信息的一些存眷,必然水平上,《姐姐》的娱乐代价给了观众一种糊口规复如常的感受。

但仅仅有娱乐代价,已不敷以使一档综艺节目成为全民话题,在娱乐之外,泛起当下人们的所思所想,以及强大而又无处不在的代价观,才是综艺节目真正的竞争力地址。“三个姑娘一台戏”,《姐姐》集结了30名女性,但它没有分化成十台戏,而是酿成了一台大戏。

在进场阶段,颠末前两期的铺垫之后,一场揭示今世女性保留近况尤其是精力取舍的“持续剧”已经让观众欲罢不可,30名由演员、歌手构成的女性阵容,由于拥有差异的本性,根基可以包围数以几亿计的女性群体,每名观众,都可以从中找到与本身对应的“影子”。

节目将要害词锁定为“姐姐”,牵动了观众对付“姐姐文化”新一轮的认识与思考。传统的“姐姐文化”,是对应“长兄为父”这种“父权文化”而发展并传承的,在“姐姐”的身份中融入“母亲”的元素,

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,也使得“姐姐”的定位除了温柔之外也有着舍弃不掉的责任与牺牲。

在内陆风行文化的黄金时代,“姐姐文化”并未打破传统的壁垒,无论是崔健的“给我点儿爱惜士姐姐”,照旧张楚的“姐姐,我想回家,牵着我的手,我有些困了“,被男性主义所界说的“姐姐”,始终是一个给以者与掩护者的脚色。而在这档《姐姐》真人秀傍边,观众可以诧异地发明,“姐姐们”走出了以往被界说的位置,开始自我、从头界说本身的身份与人生。

通过影戏、电视剧、综艺节目、社交媒体,安详、黄圣依、张雨绮等介入节目标“姐姐们”,已经给观众与网友留下了光鲜的印象,这种印象不是所谓的“人设”,而是她们真脾性的表示,而像钟丽缇、蓝盈莹、张含韵等“姐姐”,通过节目也都展示出本身更为真实的一面。

“姐姐们”的真实,得益于这么多年来真人秀节目标繁荣,对付建造者而言,如何通过情境配置来引发高朋们的真实性格,已经是驾轻就熟的工作,但从《姐姐》这两期的节目内容来看,“姐姐们”已经无需节目组来界说,她们分明如何界说本身,在表达本身的自信与不自信、放松与告急、但愿与失望方面,她们更多时候健忘了镜头的存在,更多时候不是在演出,而是真实地把本身泛起给观众。

有不少网友,将《姐姐》代入成职场剧来看,但与此前雷同的综艺节目对比,这次各人已经不再把存眷重点放在“姐姐们”的外在表示方面,伊能静敢于在评委眼前表达“委屈”而抽泣,丁当在“强势”的队友眼前可以或许表暴露本身的无奈,而安详与张雨绮这两位“大姐大”的坦然与坦率,等等,都不再被标签化……在社交媒体几番由女权主义带来的性别教诲潮水影响下,更多网友与观众,已经可以或许做到和善地对待女性的本性。

在社交媒体上,“女权主义”已经成为一个龙蛇混杂的话题,接头这一话题时的情绪化,使得这一话题逐渐被一些博主所把持,“女权主义”不再是一个可以和善接头的议题,而往往被一个个详细的事例带向失控的偏向。而在《姐姐》这档节目里,没有言及与女权相关的话题,也少少相关的表达,30位女演员与女歌手,以她们真实的样子,让人看到当下现代女性的集团面目,让人以为很轻松、自在,谈论“女权主义”时常陪伴的焦急荡然无存。

《乘风破浪的姐姐》中的“乘风破浪”这个成语,是个感性的界说,无论前浪照旧后浪,乘风破浪老是最好的保留状态与精力状态,乘风破浪让我们真正看到了女性主义的崛起,以真实、和善、友好、宽容的立场来看待这个世界,这些“姐姐”为“姐姐文化”赋予了新的寄义与内容。

在存眷《姐姐》这档节目时,会不绝地从性别、社会与文化的角度,来调查30位高朋的表示,这是一个有趣但同时也会让人深思的进程,节目所带来的娱乐代价,并未被范围于她们“成团”出道的尽力与连合,更在于这个进程里女性主义的光线在闪烁,而这种光线,在已往漫长的年华里,是我们很少能如此普遍看到的。

去年夏天,《乐队的夏天》是最火的综艺节目,本年夏天,最受存眷的综艺节目莫过于《乘风破浪的姐姐》。在疫情期间,这档明星真人秀的播出,分手了人们对疫情信息的一些存眷,必然水平上,《姐姐》的娱乐代价给了观众一种糊口规复如常的感受。

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