快捷搜索:  读音  今音  李艾老  红尘  印尼  征求意见稿  鲁能  创意文化园

usdt钱包(caibao.it):“龙翔九天”与龙纹变迁,长沙博物馆展元明清御用瓷器

在长沙博物馆新馆开放五周年之际,“龙翔九天——元明清御用瓷器特展”12月28日在长沙博物馆开幕。展览共遴选元明清御用瓷器128件/套,席卷传世完整器与景德镇御窑出土器物等,旨在以怪异多变的器型,优美的纹饰展示元明清三代的皇家御用龙纹瓷器风范及龙纹的变迁。

展览现场

本次展览,兼顾学术性与艺术性,2018年在景德镇出土的明永乐青花缠枝莲纹压手杯也将在展览中展出,系这件学术价值极高的考古学遗物在湖南省内首次公然展出。

明永乐 青花缠枝莲纹压手杯

此外,展览稀奇遴选了两件明成化斗彩鸡缸杯等诸多景德镇御窑遗址出土龙纹御用瓷器,25件永乐、宣德、空缺期、成化、弘治时期的龙纹瓷器标本,泛起景德镇御窑瓷器之概貌。

展览现场


明永乐 青花海水刻暗龙纹扁瓶  

在传世完整器部门,明弘治青花龙纹盘、明嘉靖黄地青花龙缠枝花卉寿字纹方碗、清康熙黄地紫绿龙折枝花卉纹折沿大盘、清乾隆矾红彩龙纹杯等数件明清龙纹御用之扛鼎器物将与景德镇御窑出土器物配合梳理明清御用龙纹瓷器的造型转变。

 清康熙 黄地紫绿龙折枝花卉纹折沿大盘


清雍正 青花仙人纳福尊

展览共分为三个单元:第一单元“御用以兹”,在我国历代艺术品中,龙是最常见、最怪异、最优美的装饰题材之一,无论是青铜器、陶瓷器、玉器,照样古代修建、壁画、织绣,其上的龙之形象都数不胜数,体现出中华民族的气质与审美观念。论及生产数目之大,制作工艺之精,艺术造诣之高,则尤推瓷器上的龙纹。

唐宋以降,瓷器逐渐成为十分主要的生涯日用品,人们对其审美需求进一步提高。御用品的督造,使御窑产物成为瓷器审美的至高代表。在御用产物中,龙纹是用来彰显皇家威严最为主要的纹样主题。

第二单元“山河万代”,元明清三朝,御用瓷器上的龙纹不停演绎进化,具有强烈的时代特征。元代青花瓷器烧造乐成,瓷器上龙纹数目大增。作为龙纹体态轻盈、壮健威猛、野而不驯,多为飞天状,以喻其欢跃四海、广布甘霖。

元 青花五爪龙纹围棋罐

有明一代,龙纹在图案组成上更为厚实,除传统的行龙、云龙外,泛起龙团龙、正龙、坐龙、升龙、降龙等纹样。明初至宣德朝,龙相威武正经,五爪龙成为御用器之尺度;明中期之后,龙相壮健威猛之势逐渐小时,龙的形体细弱凝滞且少有转变;明晚期之后,龙纹简化而趋率真自然。

 明正德 青花穿花龙纹盘


明永乐 青花海水刻暗龙纹梅瓶


明宣德 青花云龙纹十棱葵瓣式洗


明宣德 矾红彩云龙纹靶碗


明万历 青花龙戏珠纹双龙耳方炉


明万历 青花龙凤三友纹大盖盒


明嘉靖 青花九龙纹杯


明弘治 青花龙纹盘


明成化 斗彩应龙纹天字盖罐

清初龙纹沿袭明制,严酷限制五爪龙的运用。自康熙朝其,龙的形象恢复雄伟健硕之态,描绘精致、庄重、工致,装饰、象征意味愈加粘稠,饱含对山河永固、绵延万代之祈愿。

清雍正 青花釉里红云蝠玉壶春瓶


清乾隆 矾红彩龙纹杯

第三单元“赏心无限”,明清时期祥瑞纹样十分盛行,“图必有意,意必祥瑞”是最大特色。祥瑞纹饰构想巧妙,寓意吉庆,富有怪异而浓郁的民族情趣和生涯气息。御用瓷器上亦颇多接纳,且以绚丽多彩的装饰手法,巧夺天工的制作工艺,超越前人的设计理念,精品迭现。种种名花、盛世美景、八宝神人等纹饰经心形貌于御用美器之上,与尊贵威猛的龙纹相互呼应,配合显示“物肇其极”的皇家气象。

明宣德 青花缠枝花卉碗


清雍正 粉彩过枝月季梅花大盘


清康熙 五彩菊花花神杯


清乾隆 粉彩御题诗鸡缸杯


清乾隆 茶叶末釉贯耳大尊

本次展览由长沙市文化旅游广电局主理,长沙博物馆、景德镇市陶瓷考古研究所、景德镇御窑博物院、保利艺术博物馆团结承办。展期连续至3月28日。

元明清御用龙纹瓷器上的龙纹特点与转变

行龙纹是什么样子的?

展览遴选的龙纹瓷器数目重大,龙纹类型多样。凭据构图方式,可将龙纹划分成三种。即:C形构图(图1)、纵S形构图(图2)和横S形构图(图3)。行龙纹即横S形构图的龙纹。

图1 明成化 青花龙纹盘

 

,

欧博allbet网址

欢迎进入欧博allbet网址(Allbet Game):www.aLLbetgame.us,欧博官网是欧博集团的官方网站。欧博官网开放Allbet注册、Allbe代理、Allbet电脑客户端、Allbet手机版下载等业务。

,

图2 清康熙 青花龙纹瓶

 

图3 清康熙 绿地紫龙碗

元明清行龙纹划分是什么样的?

元 

北宋郭若虚《图画见闻志》载:“画龙者,折出三停……分成九似”,“三停九似”的龙纹特点为元代龙纹起到了范式作用,并影响后世明清两朝。元代龙纹显示出游龙在天之感。其龙头较小,龙身较长,四肢及龙爪较细。龙身鳞片内填青花并于鳞片边缘留出空缺以突出轮廓或以写生气概的线条交织打底组成网格状的龙鳞为元代厚实的龙纹装饰类型中的两种显示形式。

元 青花龙纹罐(局部)


元 青花龙纹罐(局部)


元 青花龙纹罐(局部)


元 青花龙纹罐(局部)


元 青花龙纹罐(局部)


 元 青花龙纹罐(局部)

 

元 青花龙纹玉壶春瓶(局部)


 元 青花龙纹玉壶春瓶(局部)

 明早期 

永乐、宣德时期较洪武时期龙纹的种类有所增加,且在洪武所继续的元代遗风上又有转变。宣德时期保留了元代龙纹强悍凶猛的遗风,龙首变大呈扁圆形,身体及四肢粗壮强壮,五爪呈风车状,龙趾比元代较短,龙尾大多不再夹火珠。

 明永乐 釉里红刻海水云龙纹梅瓶

 明中期 

成化、弘治、正德时期龙纹在保持永宣时期的主体气概上,龙之气焰由凶猛之状转向英俊秀美之态。最大的特点是龙的眼部描绘突出,犹如“戴”上了一副眼镜,被后人称为“眼镜龙”。

明正德 绿彩刻海水龙纹盘

 明晚期 

嘉靖、万历时期,在特殊的历史背景下,龙纹虽然大要延续了明代龙纹总体面目,但已转变很大,龙纹最先变得粗放。在造型上,大部门龙首形状如鸟首或犬首,龙身较前朝略微细弱。

明嘉靖 青花云龙纹大缸 


明嘉靖 青花云龙纹大缸 纹饰


明嘉靖 青花云龙纹大缸 纹饰


明嘉靖 青花云龙纹大缸 纹饰


明嘉靖 青花云龙纹大缸 纹饰

清代 

清代从顺治时期始,龙纹泛起了新的形态,龙首较大,龙上颚变短,下颚较长,头发呈短竖发,龙角短直,龙爪粗大,龙趾形似鸡爪,第一第二趾舒展成一直线。据考证,清代官式龙纹是受到画家刘源的艺术气概影响,龙纹凸显出威猛的姿态,显示出欲擒先纵,收放自如的动感。之后各朝虽然依样烧造,样式相似,但龙纹绘画气概随时间转变而逐渐发生差异。

清雍正 青花应龙纹盘


清雍正 青花应龙纹盘 纹饰

行龙纹会与什么纹饰组合使用呢?

此处要引入纹饰的“模件系统”理论。通过整理本次展览中泛起的行龙纹纹饰,可按主要顺序将其模件纹饰分三级,即一级模件、二级模件及三级模件。

清乾隆 斗彩赶珠绿龙纹盖罐(一对)


清乾隆 斗彩赶珠绿龙纹盖罐纹饰

一级模件即为主题纹饰中必须存在的纹饰模件,通过对于一级模件的区分,可划分出主题纹饰的主要类型。如,如,行龙纹模件便为一级模件,其组成的主题纹饰则为龙纹主题纹样。

清乾隆 斗彩赶珠绿龙纹盖罐纹饰

二级模件则为组成纹饰主题中主要的模件类型,通过对于二级模件的区分,可完成将纹饰主题类型细分的事情。本次展览的展品中,云纹、海水纹、火珠纹、花卉纹等均为二级模件。如,通过装饰火珠纹,便可将以行龙纹作为一级模件的主题纹样精致区分为赶珠龙纹。

清乾隆 斗彩赶珠绿龙纹盖罐纹饰

三级模件则为主题纹饰中无关紧要的纹饰模件,纹饰主题通过三级模件的介入组成,可凸显出主题纹饰的位置或厚实主题纹饰的祥瑞寓意。如:用弦纹或海浪纹纹饰带分隔出器物上的纹饰,并以此突出主题纹饰的位置。或清乾隆斗彩赶珠绿龙纹盖罐通过肩部的八宝纹,显示出了相对应的祥瑞寓意。

清乾隆 斗彩赶珠绿龙纹盖罐纹饰

(本文综合整理自长沙博物馆、保利艺术博物馆公号)

发表评论
sunbet声明:该文看法仅代表作者自己,与本平台无关。请自觉遵守互联网相关的政策法规,严禁发布色情、暴力、反动的言论。
评价:
表情:
用户名: 验证码:点击我更换图片

您可能还会对下面的文章感兴趣: